Gabriel Orozco y la crítica mexicana
Por Magali Tercero desde Ciudad de México
Ante el revuelo que despertó la muestra retrospectiva del artista mexicano Gabriel Orozco en el MoMA de Nueva York en su propio país. Presentamos una crónica que desgrana este ensañamiento de la crítica de rebela la falta de rigor de quienes la denostaron. La mayoría la cubrió desde Internet.
Desde diciembre pasado la muestra retrospectiva de Gabriel Orozco en el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York, suscitó reacciones contrarias en México.
La crítica está sorprendida por la relevancia internacional de una exposición itinerante de “media carrera” que todavía será expuesta en el Kunstmuseum de Basilea, el Centro Georges Pompidou de París y la Tate Modern de Londres. Ante la profusión de textos donde se le cuestiona en todos los tonos, esta cronista decidió entrevistar al museógrafo y museólogo Marco Barrera Bassols, ex director del Museo de Historia Natural y responsable del hallazgo y montaje de la pieza central, Matrix móvil, el esqueleto de ballena con dibujos en grafito instalado en el vestíbulo del MoMA hasta febrero.
Como parte de un proyecto del foxismo muy cuestionado, la Biblioteca Vasconcelos, ya causó polémica la única pieza suya adquirida por el Estado, independientemente de que The Guardian haya hecho, en 2006, un elogio detallado de la ballena expuesta en la galería White Cube de Londres. Lo cierto es que se ha generado una especie de leyenda local en torno a esta retrospectiva, al grado que, aquí en el DF, se duda si la célebre Mesa de ping pong, de 1998, se exhibió [no fue así de acuerdo con el entrevistado]. O si la Caja de zapatos vacía, de 1993, fue ubicada a la entrada del MoMA, donde dicen haberla visto críticos serios, o en el sexto piso donde estuvo la muestra. Pocos, muy pocos, han hablado elogiosamente de Orozco como “un artista excelente, polémico y provocador, con mucha cuerda” (Humberto Musacchio).
-Pero Jerry Saltz, crítico del semanario New York, califica de autocomplaciente su obra reciente.
-Es muy difícil hablar de una actitud actual del artista cuando estás viendo una retrospectiva. En el MoMA hubo muy pocas piezas recientes. Después de leer las reseñas es evidente una notable diferencia en las formas en que la crítica aborda la obra. Ninguno de los artículos que he leído aquí cita lo que dice Orozco sobre su obra. Lo que más me llama la atención es la falta de rigor de la crítica mexicana, la evidencia de que varios textos son de gente que ni siquiera asistió a la exposición, así como el desconocimiento sobre la obra, cuando existen el catálogo de Bellas Artes y una serie de publicaciones en español. La investigación de casi todos los críticos se hizo en Internet. Esta exposición es histórica en el mundo del arte y hubiera merecido un esfuerzo de las casas editoriales para que sus críticos viajaran a verla. No habrían escrito que se montó en el tercer piso, o que la caja de zapatos estuvo a la entrada del museo cuando estuvo en el sexto. Tampoco se citan bien los títulos de las piezas pues se tradujeron del inglés. Algunos consideran al artista incapacitado para hablar pero capaz de convencer a un crítico como Benjamín H. D. Buchloh.
-¿Porqué una retrospectiva a los 47 años?
-Es una política del MoMA realizar exposiciones de middle career. Hay una sala para ello.
Sobre el apoyo otorgado por Televisa y Conaculta explica que desconoce cómo se dio esa relación con el MoMA. “En todo caso no es una relación del artista con Televisa, por ejemplo. La retrospectiva fue una de las primeras propuestas del actual director. Gabriel Orozco no fue a ofrecerla. Y espero que a ningún artista mexicano se le ocurra hacerlo”. Se calcula que un millón de personas fue al museo. Pronto se tendrán los estudios de público realizados para esta muestra. “¿Por qué no se informan los curadores, los galeristas, los historiadores del arte? ¿Por qué la falta de rigor? ¿Por qué sólo cuestionar si Gabriel Orozco se merece o no el MoMA?”, se pregunta el entrevistado antes de referir que el director del museo solicitó que Matrix móvil se quede en el vestíbulo. “Muchos críticos dirán que esto es otra ocurrencia”, comenta Barrera con una sonrisa. Y añade: “En el momento en que termina la retrospectiva en el MoMA surge en México una serie de textos llenos de imprecisiones. ¿Por qué? ¿Cuál es el papel de la crítica hoy? No me lo explico”. ¿Qué críticos le interesan?, pregunto finalmente. “Aquellos que ayudan al artista a desarrollarse. En Nueva York se le cuestionó con argumentos Árbol del samurai. Eso es sano, al margen de lo que el artista haga después con la serie”.
¿Gabriel Orozco es ya una leyenda en el mundo del arte? Por lo pronto, lo último que provoca es indiferencia. No cabe duda.
*Versión ampliada del texto publicado en la columna quincenal “Guía Visual” del Suplemento Laberinto, en Milenio Diario. Marzo 6 de 2010.
GABRIEL OROZCO. RETROSPECTIVA.
Museum of Modern Art (MoMA en Nueva York). Clausurada el 1º de marzo de 2010.
Kunstmuseum (Basilea). Abril 18 – Agosto10, 2010.
Musée national d’art moderne. Centre Georges Pompidou (París). Septiembre 15, 2010 – Enero 3, 2011.
Tate Modern (Londres). Enero 19 – Abril 25, 2011.
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